337 фактов о фильме Назад в будущее

337 интересных фактов о фильме Назад в будущее

Интересные факты о фильме Назад в будущее

Словосочетания Биффа “делай, как дерево и убирайся отсюда” и “задница” были импровизированы Томасом Уилсоном.
Кристофер Ллойд заявил, что всегда хотел сделать еще один фильм, в котором Марти и Док Браун путешествуют во времени в Древний Рим.
Когда фильм был показан для тестовой аудитории, Industrial Light и Magic не завершили финальный снимок DeLorean-в полете, и последние несколько минут фильма были просмотрены в черно-белом цвете. Это не имело значения, так как зрители ревали в одобрении финальной сцены в любом случае.
Голову Universal Pictures Сиду Шейнбергу не понравилось название “Назад в будущее”, настаивая на том, что никто не увидит фильм с “будущим” в названии. В памятной записке Роберту Земекишу он сказал, что название должно быть изменено на “Космический человек из Плутона”, связываясь с шутами Марти-как инопланетянин в фильме, а также предложил дополнительные изменения, такие как замена строки “Я Дарт Вейдер из планеты Вулкан” на “Я космонавт из Плутона!” Шейнберга убедили передумать ответной запиской от Стивена Спилберга, которая поблагодарила его за отправку замечательной “шуткой записки”, и за то, что все получили от нее удар. Шейнберг, слишком горд, чтобы признать, что он был серьезным, поддался тому, чтобы позволить фильму сохранить свой титул.
Вдохновение для фильма во многом связано с тем, что Боб Гейл открывал школьный ежегодник своего отца и задавался вопросом, дружит ли он со своим отцом в подростковом возрасте. Гейл также сказал, что если бы у него был шанс вернуться во времени, он бы действительно вернулся и увидел, были ли они друзьями.
Клаудия Уэллс, сыгравшая Дженнифер Паркер в фильме “Назад в будущее” (1985), передала свою роль Элизабет Шу для Назад в будущее 2 (1989) и Назад в будущее 3 (1990), когда ее матери поставили диагноз рак.
После выхода фильма, комплекты тела были сделаны для DeLoreans, чтобы они выглядели как машина времени.
Отличительный взгляд Дока развился, когда режиссеры осознали крайнюю разницу в высоте между Кристофером Ллойдом и Майклом Дж. Фоксом 5 '4 ½”, а Ллойдом - 6'1". Чтобы компенсировать разницу в высоте, режиссер Роберт Земеккис использовал определенную блокировку, где они часто стояли далеко друг от друга на разных глубинах камеры. Для крупных планов Ллойд должен был бы догадаться, чтобы появиться в кадре с Фоксом. Такой же подход применялся и в сиквелах.

Смотрите также

Рекомендуем