52 интересных факта о фильме Мистер Смит едет в Вашингтон

Джин Артур не ладила с Джеймсом Стюартом во время съемок, возможно, потому, что она хотела, чтобы ее коллега по фильму «Мистер Дидс едет в город» (1936) Гари Купер был сыгран в роли мистера Смита. Артур подумал, что Стюарт намеренно слишком симпатичен для его же блага, и что Купер был более мужественным и имел более сильное присутствие на экране.

По сообщениям, это был любимый фильм Джин Артур в ее фильмах.

В 1941 году на «Колумбию» подали в суд Луи Ульман и Норман Хьюстон, оба из которых утверждали, что этот фильм был плагиат из их соответствующих письменных работ. Сценарист Льюис Р. Фостер засвидетельствовал, что он написал историю специально для Гари Купера, а режиссер Фрэнк Капра засвидетельствовал, что он видел только краткий обзор истории Фостера и намеревался использовать ее в качестве продолжения фильма «Мистер Дидс едет в город» (1936). , Колумбия выиграла дело.

Фрэнк Капра и его команда отправились в Вашингтон, округ Колумбия, чтобы снять фоновые материалы и изучить камеру Сената, которая была воспроизведена в полном объеме, в точных деталях на участке Колумбия. Джеймс Д. Престон, который был техническим советником Капры для сенатского сеттинга и политического протокола, был бывшим руководителем пресс-галереи Сената.

Премьера фильма была организована Национальным пресс-клубом в Вашингтоне, округ Колумбия, в Зале Конституции, в котором приняли участие более 4000 человек, включая конгрессменов, судей Верховного суда и членов кабинета. Фрэнк Капра сидел рядом с сенатором Монтаны Бертоном Уилером, который был одним из многих государственных чиновников, которым не нравилось негативное представление о политике Вашингтона, и он покинул театр на полпути в раздражении. Капра описал последствие как «худшее безделье в моей профессиональной жизни».

Одна из причин, по которой Фрэнк Капра снял этот фильм, - помочь ему пережить потерю маленького сына, который умер от осложнений после удаления миндалин. Первоначально Капра хотел снять фильм о Фредерике Шопене, но глава Колумбии Гарри Кон отменил это на том основании, что это будет слишком дорого. Капра и Кон постоянно ссорились из-за бюджетов, несмотря на то, что Капра был самым успешным директором в Колумбии с - в то время - двумя Оскарами под его поясом.

Информация из коллекции MPAA / PCA в библиотеке AMPAS указывает на то, что в январе 1938 года и Paramount, и MGM представили копии рассказа Льюиса Р. Фостера в PCA на утверждение. Отвечая официальному лицу Paramount, директор PCA Джозеф Брин предупредил: «Мы настоятельно призываем вас принять серьезный совет, прежде чем приступить к созданию любого фильма, основанного на этой истории. Он выглядит как тот, который вполне может быть загружен динамитом». , как для киноиндустрии, так и для страны в целом ". Брин особенно возражал против «в целом нелестного изображения нашей системы правления, которое вполне может привести к тому, что такая картина будет рассматриваться как здесь, так и в особенности за рубежом, как скрытая атака на демократическую форму правления». Брин предупредил Колумбию, что на картине необходимо подчеркнуть, что «Сенат состоит из группы прекрасных, порядочных граждан, которые трудятся долго и неутомимо ради наилучших интересов нации», в отличие от «сенатора Джозефа Пейна» и его соратников. , После того, как сценарий был переписан, Брин написал письмо Уиллу Хейсу, в котором он заявил: «Это великолепная пряжа, которая принесет много пользы всем, кто ее видит, и, по моему мнению, особенно повезло, что такая история должна быть сделана в это время Из всех трудностей сенатора Джеффа была раскрыта важность демократии, и там великолепно подчеркивается богатое и славное наследие, которое принадлежит нам и которое приходит, когда у вас есть правительство «людей, людьми и для людей».

Фрэнк Капра столкнулся с огромной логистической проблемой при съемке сцен Сената. Палата Сената была верно воссоздана на сцене в Колумбии художественным руководителем Лайонелом Бэнксом и огромной командой мастеров, и все было просто: камера. Это был высокий четырехсторонний набор, наполненный сотнями людей. Действия, необходимые для этой истории, также будут происходить одновременно на трех уровнях: в зале заседаний Сената, на трибуне, где заседал вице-президент, и в галереях с прессой, страницами и публикой. Как выразился Капра в своей автобиографии: «Как освещать, фотографировать и записывать сотни сцен на трех уровнях глубокого колодца, открытого только наверху, были логистические кошмары, с которыми сталкивались электрики, операторы и звукорежиссеры».