В главных ролях
Кратко
Журналист Марчелло — наблюдатель и участник всех эпизодов жизни итальянской элиты конца 50-х годов. Женщины как тени сменяют друг друга, не задевая его чувств, даже явление американской кинодивы Сильвии, воплощения сексуальности и порока, не выводит его из ступора. Внезапное самоубийство его друга Штайнера, пришедшего к мысли о бессмысленности их жизни, приводит Марчелло к катарсису, но надолго ли…
Кассовые сборы: 19 647 000 $
Длительность: 2 ч 59 мин
Производство: Франция, Италия
Премьера: 5 февраля 1960
Премьера в России: 5 марта 2020
Режиссер: Федерико Феллини
Продюсер: Джузеппе Амато, Анджело Риццоли
Кадры и изображения
Факты
Итальянская католическая партия «Демоксия-Кристиана» и Ватикан были категорически против этого фильма за изображение города Рима и его злобной аристократии (исторически очень близкой к Церкви). Одна статья против фильма «La schifosa vita» («Грязная жизнь»), вероятно, была написана Оскаром Луиджи Скальфаро в 1992 году, президентом Республики.
В эпизоде с пляжным домиком, когда женщина спрашивает Марчелло, был ли он «когда-то писателем», а Марчелло объявил, что он теперь агент по рекламе, «молодая женщина читает из журнала», у него греческий профиль, но современность его выражения приводит его к самому современному актеру нашего времени - Полу Ньюману. Она читает цитату - и имя актера с разочарованием, которое является преднамеренной хитрой ссылкой на Ньюмена, поскольку он был выбором Дино де Лорентиса для главной роли - которого Марчелло Мастроянни в итоге взял.
Продюсер Дино Де Лаурентис покинул проект, когда режиссер Федерико Феллини отказался от главной роли Пола Ньюмана.
Федерико Феллини считал Генри Фонда частью Штейнера. Но после отказа от американского актера его выбор находился на рассмотрении Алена Куни и Энрико Марии Салерно. Ему помогал совет Пьера Паоло Пазолини, который предпочитал Алена Куни.
Кредит на создание Штейнера достается соавтору сценария Туллио Пинелли. Пойдя в школу с итальянским романистом Чезаре Павезе, Пинелли внимательно следил за карьерой писателя и чувствовал, что его сверхинтеллектуализм стал эмоционально бесплодным, что привело к его самоубийству в туринском отеле в 1950 году. Эта идея «сожженного существования» переносится на Штейнера в эпизоде вечеринки, где звуки природы не должны быть услышаны из первых рук самим собой и его гостями, а в виртуальном мире магнитофонных записей.
Художник-декоратор Пьеро Герарди создал более восьмидесяти мест, включая Виа Венето, купол Святого Петра с лестницей, ведущей к нему, и различные ночные клубы. Однако на съемочной площадке были сняты другие эпизоды, такие как вечеринка в аристократическом замке, снятая в настоящем дворце Бассано-ди-Сутри к северу от Рима. (Некоторые из слуг, официантов и гостей играли настоящие аристократы.) Федерико Феллини комбинировал сконструированные декорации с кадрами локаций, в зависимости от требований сценария - реальная локация часто «порождала измененную сцену и, следовательно, недавно сконструированный сет «.
Ивонне Фюрно предложили роль Сильвии, но ее муж отказался от нее. Она не знала об этом, пока не встретила Федерико Феллини на обеде десять лет спустя.
Была обсуждена сцена, в которой участвовали отношения Марчелло со старшей писательницей Долорес, которую сыграла актриса, получившая Оскар, Луиза Райнер. После долгих дискуссий и трудностей, из-за желания Луизы Райнер несколько переписать свою роль, Федерико Феллини полностью отменил сцену. Актриса была в ярости, по сообщениям, говоря: «Я испортила бесценный кусок ткани этому персонажу, которого никогда не будет!»