В главных ролях
Кратко
Бывший американский дипломат возвращается в Бейрут, чтобы спасти своих старых коллег, попавших в заложники к боевикам.
Кассовые сборы: 7 258 534 $
Длительность: 1 ч 50 мин
Производство: США
Премьера: 11 апреля 2018
Премьера в России: 19 апреля 2018
Режиссер: Брэд Андерсон
Сценарий: Тони Гилрой
Кадры и изображения
Факты
Город Танжер в Марокко оказался особенно подходящим для замены Бейрута из-за странной главы в недавней истории города. «У Танжера был строительный бум десять лет назад, и все это происходило из-за денег на наркотики», - объяснила продюсер Моника Левинсон. «Когда правительство выяснило это, они немедленно положили конец строительству, так что в Танжере у вас есть тонна зданий, которые представляют собой лишь половину построенных оболочек. Правительство не хотело, чтобы сквотеры жили в этих зданиях, поэтому они взяли санки молотки и бульдозеры и превратили здания в руины. Было невероятно найти все это в Танжере ".
В то время как места в большей части исламской страны Марокко предлагали кинематографистам совершенно несовершенный пейзаж в качестве альтернативы для Бейрута эпохи 1980-х, сроки производства оказались непростыми. Эта картина была снята во время месячного праздника Рамадан, который требует, чтобы набожные мусульмане постились весь день. «Для всех наших местных членов экипажа ничто не может устоять при дневном свете», - сказал продюсер Марк Вебер. «Ни воды, ни еды. У нас были очень жаркие, солнечные, пыльные дни, и это затрудняло эффективную работу». В этих условиях Вебер сказал: «Экипаж отлично поработал».
Сценарист Тони Гилрой выстроил свой вымышленный сценарий на основе фактов на местах, включая похищение в 1984 году начальника станции ЦРУ Уильяма Бакли. «Для меня это была очень большая модель того, что произойдет, если высокопоставленного офицера ЦРУ похитят», - сказал Гилрой. «Тело Бакли действительно обнаружилось, когда я заканчивал сценарий, и было много сообщений об этом случае, на котором я нарисовал. Все это было очень резким, готическим, ужасающим и драматичным».
Актер Джон Хэмм сказал, что готовность его персонажа Мейсона Скилса к диалогу резко контрастирует с нынешним политическим климатом. «Теперь все настолько поляризовано, что вы ничего не можете сказать из-за страха быть предателем своей партии, предателем своей страны или предателем своей религии», - заметил он. «Кажется, что у нас есть способность видеть вещи только в черно-белом, но мир не существует в такой цветовой схеме. Если мы не говорим, мы сражаемся, и это не похоже на очень законный способ продвинуть что-то вперед. Так что, честно говоря, это послание, которое, я надеюсь, люди уберут из этого фильма: вместо того, чтобы драться, может быть, разговор работает немного лучше ».
Проект вышел из заметки Post-it и стал коммерчески жизнеспособным проектом после выхода «Арго» в 2012 году. Фильм, снятый в 1979 году, получил награду Best Picture Academy и собрал 232 миллиона долларов США во всем мире, доказывая, что политические триллеры, установленные в Ближний Восток может добиться успеха в критическом и финансовом плане. Продюсер Майк Вебер реанимировал «Бейрут» с благословениями сценариста Тони Гилроя.
Культурные различия простирались на саму съемочную площадку, где продюсер Моника Левинсон научилась смягчать свое поведение. «Я знала, что не могу повысить голос или быть слишком откровенной», - сказала она. «Если мне нужно было что-то сделать, я должен был пойти к мужчинам и заставить их быть моим рупором».
Так как этот фильм охватывает расцвет 1970-х годов Бейрута как гламурное туристическое направление, а также его разрушенное гражданской войной воплощение десятилетие спустя, художник-постановщик Арад Сават использовал богато текстурированную среду Танжера, чтобы внедрить места с намеками на более счастливое прошлое , «Когда мы создавали внешний вид фильма, мы использовали фон 70-х годов как своего рода задний слой к истории 1982 года», - сказал Сават. «Мы посмотрели на вывески на улице и выяснили, какие части французские, какие арабские, какие западные и ближневосточные. Так что вы видите не просто зону военных действий на Ближнем Востоке. Бейрут имеет гораздо больше вкуса ".
Вспоминая мрачные темы коррупции и предательства в фильме, режиссер Брэд Андерсон и кинематографист Бьорн Шарпантье предпочитали темную палитру для многих своих сцен. «Стилистически мы хотели раздвинуть границы тьмы», - сказал Шарпантье. «Я не хотел использовать фальшивый лунный свет в ночных сценах. Как я вижу, ночи черные, поэтому я хотел иметь черное небо».